引用:

说说这难得的代理权

 

 

王厚祥的字市场好像没见过，他说他也不靠卖字生活。他说他不缺钱，就是想写字玩。是啊，写得好的都这么说，哈哈。

 

谈了将近一年的时间，终于把王厚祥书法的代理权拿下来了，好不容易！

 

当代书法，写行草书的太多了，可是，写大草的很少，而写的好的，写的有滋有味的则罕见。

 

但，即使罕见，终归还是存在的，于是，在一个偶然的机会我终于发现了王厚祥，一个写大草很好却鲜为人知的隐者。

 

其实，啥叫隐者啊，只要你写到一定程度，你想猫着都猫不住。所以，这两年王厚祥逐渐被圈内所关注，貌似有点火起来了。

 

好在我下手早，这没办法。我就不信我看中的人，能禁得住我软磨硬泡。一年，一年啊，王厚祥的书法作品代理权终于归我了，嘿嘿。

 

我很少代理谁的作品，可是我一定要代理王厚祥的作品。为啥？大家自己看了作品再下结论！

引用:

古到深处便是新

------王厚祥书法断想

齐玉新

不管古代书法经典形成一个多么完善的结构和框架，总是有创新的可能。而面对几千年前贤留下的浩瀚文字和书法史料，当我们踌躇创新出古的时候，那只能说明我们入古的深度还不够！继承与弘扬似乎是自古以来的一条史训，然而环顾历史，那些能够在某一个朝代中鹤立的大家，无疑都是对传统有着深厚的挖掘深度才卓然出众的。行草书创作作为当代书法的主流创作品种，已经形成了千军万马拥挤独木桥的局面，历史上的任何一家一派乃至任何史料几乎都被翻了一遍，于是当代书法创作作为历史上最多的书法参与大军，让人记住你是一个多么困难的事情。不要说“各领风骚数百年”，能够各领风骚三五年已经是很难想象的事情了！


去年，在廊坊参与“行草十家作品展”看稿会上，几张同一作者的作品让我眼前一亮----这是一种似曾相识的感觉，但是这种感觉又很跳，一种即新又古的感觉然人心动。后来才知道这个作者叫做王厚祥。看厚祥的艺术简历，他没有入选过很多展览，也没有拿过大奖，平淡的几乎不能再平淡，然而作品散发出来的气息却让我不得不注意这个人，而且要好好留意这个人的走向。


也是去年，在河北唐山的“草书九家提名展”上，再次看到王厚祥现场写字，我半开玩笑地说：“你的字基本在九届国展可以获奖！”等到九届国展名单出来的时候，果然他获得了提名奖！不是我眼力好，而是作者的实力摆在那里，他的作品一定会征服评委们的，这一点我是深信不疑的！


后来，针对王厚祥的创作仔细研究过一段时间，发现他的创作风格不仅仅是一个简单的个体现象，在他身上我觉得有很多值得研究和挖掘的意义。不难发现，王厚祥的书法作品所展露出来的气象，无疑就是古代经典的气象，而这种气象用张旭光先生的话讲，他是把古代的气象和现代的审美完美的结合起来了。是的，这就是他个人风格最高级的地方，看着眼熟，这种眼熟来自于我们对古代经典书法的审美印象和审美经验。但是，作品中又有我们很共鸣的东西，那就是现代人对于事物或者审美习惯的时代性，或者是当代书法创作的某些形式的因素。诸如作品的形式、章法、行法、字法以及字与字之间的关系等等。


和厚祥兄熟悉了也慢慢的了解了他的书法创作之路，他对于古代经典书法的研究基本在晋唐之间，这是取法高古的一个因素。比如一次在去安徽蚌埠的火车上，他随身带着一本上海古籍出版社的《十七帖》，不仅让我见到了他的勤奋，更重要的是他对于这个贴的版本认知很深，而且对于每个字的草法也非常有研究，这样对于草书的深入和认知窃以为这是我见过的书法家中最深入的一个。一个书法家如果对于传统仅仅停留在似是而非的理解上，是很难捕捉到古人最精彩的细节的，而且也不会打通古代汉字的构成原理，所以在一次创作中，厚祥说：“我刚才这个字用了很写意的方法处理了草法。”这句话让我想到，一个书法家如果没有深厚的继承作为支撑，只能亦步亦趋的啃古人剩下的骨头，这样的书法家是没有创造力的。而古代经典书法最微妙之处就深深藏在字里行间，这需要慧眼去发现，而慧眼就是智慧和勤奋构成的，我觉得厚祥兄几十年如一日的醉心于草书，他挖觉到了一定的深度也挖掘到了别人没有见过的东西。


很多人一眼就会觉得他的字非常有特点，是的，他的草书结构基本取左高右低之势，这一点恰恰就是魏晋书法最奥妙的地方。仔细分析二王书法的话，我们会发现那些手札包括阁帖中绝大部分字，最低点都在右下角，这是因为那个时代的人持卷作书而为了和左向笔画形成逆手势制造矛盾形成的。我以为很多书法家没有发现这一点，但厚祥在长期的与古人对话中发现了，于是他更加性情的发挥在自己的草书中，于是，这种古意便凸现出来。再者，在结构上，他的另外一个特点就是采用了“左放右收、右向倾斜”的手法，这样不仅使最低点更加夸张的向右下倾斜，以侧取势，同时左放右收，让字的取势更加具有不稳定的逆势，通过方向、空间的矛盾对比，让草书更加具有动感，我称之为“用右手写出了左手的感觉。”这是他在处理草书结构中运用的一种属于自己的手法，而这种手法无疑是对古代草书细节的发现与放大。正是这种“逆势”，形成了他的草书鲜明的特点。


二王时代的草书都是小字，显而易见这种小字不太适合当代草书的创作以及作者性情的挥发。同时，二王草书在用笔上很多侧锋的使用使得气势、气息有妍美之感，而这种气息简单的放大是不行的。历史上只有明清书法或者王铎对二王书法做了放大，王铎用的是“拓而为大”的技术手段，那就是以中锋为主侧锋为辅，让线条大了之后更加厚重。但明清书法的格调显然不高，这也不会是王厚祥这位醉心魏晋书法的耕耘者所认可的事情，于是他独辟蹊径从唐人草书中找到了解决的办法。这可以从他的大字草书作品中看到，他运用了古诗四贴以及自叙帖中的中锋线条处理方法，不仅线条洗练，而且苍劲有力。这种线条的质感比之明清草书依靠过多的缠绕来构架结构的方法，显然更适合对魏晋草书移植和放大。所以，除了字形取势的独特之外，他的草书线条也具有非常强烈的个人面目。面对他的大幅草书作品，一种苍茫的古意咄咄逼人，扑面而来！


王厚祥的确不是一个桂冠满身的书法家，这么多年来也没有引起书坛的注目，然而经过多年的积累，对于古典的深度挖掘，终于一鹤冲天用自己的实力震撼了书坛。我觉得，在他的身上，我找到了一个道理：那就是对古代经典书法，你挖掘的越深，你得到的东西越多越与众不同！当代很多书法家都很浮躁，这种浮躁来源于对传统的认知和把握的肤浅，很多书法家对于传统只是蜻蜓点水的涉猎便急于创新，岂不知创新来源于继承，继承来源于挖掘，挖掘需要深度！王厚祥并没有想创新，他说他只是想好好的把古人的东西学到手，也正是这样的淡泊心态，那种厚度的积累才如同一张张的纸慢慢的垫高了他的创作。也正是对传统的继承和深度挖掘，才有了“古到深处便是新”的境界。


如果我们把中国书法史比做一条滔滔的河流的话，过于偏左和偏右，都不能更好的借用传统的洪流向前走甚至会搁浅，而只有紧紧凝聚在传统洪流的中间，才会走得更远走的更快！厚祥兄就是一个老老实实拥抱着传统不放手的人，我真心希望他在传统的洪流中潜得更深，下面一定还有宝藏可挖，边走边挖，越挖越深！


                                                                      2008年5月8日凌晨于求寂斋

引用:

王厚祥，中国书协会员。中国美术馆第二批提名名家之一。河北草书九家展重点作者之一。全国行草十家展作者之一。曾经在全国首届大字书法展、全国第九节书法篆刻展获奖。

whx.jpg (56.39 KB)

2008-7-31 19:09

引用:

以下作品尺寸全部为：68x68cm（4尺斗方）

 

每件作品价格：1000元

 

凡前十名购买者，每件作品均赠送一个“书法兄弟连上海展纪念封一个”

 

 

 

 

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