伟大的搞笑艺术家周惺惺先生说：“我真的觉得我除了长得靓仔之外，没有什么特别的。” 天才的书法家张小弟先生可能会说：“我真的觉得我除了长得奇貌不扬之外，没有什么特别的。”是的，“奇”貌不扬，足以自诩了。因为我们知道，天才的长相，不奇伟，必奇怪。不奇丑，如贾平凹，必奇瘦，如余光中。一言以蔽之：以奇为美。
奇与怪，我喜欢拿来分别形容书画的创新。书法要止于奇，一怪，就成郑板桥、张瑞图了。画却可以越过奇，甚至连怪都把守她不住，毕加索、达利，怪得让所有人无地自容。画更视觉化、生活化，生活中充斥了奇哉怪也，所以画便再怪，也无非是其中一小点的浓缩，她即使有时偏离飘忽于我们的想象之外，也不会凭空凌驾于我们的想象力之上，不容易令我们“失语”。书法呢，却就几根线条，土生土长，长在我们老祖宗的中庸之道的怀里，好不容易拉扯成人，怪？没门。
张羽翔真是“奇”貌不扬的，张羽翔也是奇字远扬的。点画的向背、结构的方圆、线条的粗细、章法的曲直、节奏的快慢、气概的奇伟，等等要素，他游戏一般，纸一样揉成团，展开，便得到梦幻漂亮的纹理。 他流的确是“二王的血液”，他长的却是牛鼻子的模样，象机器人，行动如人，外表似兽。同样是得益于二王的陈忠康，可能正因为里外都是人，便只能“等而下之”了。
搞艺术，要看创造力，不看模仿力。有了创造力，我们无需怀疑他的模仿力。进一步说，看了张的字，我绝不会怀疑他不能作“端正的楷书”。看了张的“创造”，我反窥见了张的传统。张是“现代”的，但我更喜欢视他作传统的。他其实是挖掘、发挥了传统，是链接了“现代”的传统。所以，张羽翔的字也不是“流行书风”，——有从他哪儿“流”出去的，那不关他的事。流行书风，除了几个“源头”，是越流越不行，越流越“疯”。跟随、盲目、起哄，凭一点“天分”，加一点“感觉”，借用别人的脑袋——就开始乌烟瘴气地流行了。这一点，刘正成、石开诸先生似乎还未能意识到情况的严重——我们只要到书法在线看他们的评点：这一个有奇气、那一个是才子——见到这些话，我无需看字，闭眼就想象出那必是没有多少传统笔墨的流行“佳作”。误人不浅。但愿只是搪塞之语。
当流行流成了不行，传统也传出了无数饭桶。当“不行”成了乌烟瘴气，饭桶一般瞪眼的死猫忽然也恢复了元气，呱呱叫自己是宝。不需放p！都别嚷嚷！且看张羽翔的字。
-------[文出"野狐禅"]
