韩羽 《犹抱琵琶半遮面》 尺寸：26cmX34cm 售价：（藏品）
作者简介：韩羽，1931.2.10 -山东聊城人。 1948年参加工作，曾任美术编辑、美术教员 。他是一位纯粹的艺术家，其可贵处在于他的创造力，举凡画画、写字、作文都以“创造”为要。艺术家进入到创造状态中时，每每思绪万千，想法纷沓而至，这其中既有别人的又有自己的，这时一般人通常会不假思索地把这些想法表现出来，并误以为这一切都是自己的创造，从而产生所谓创造快感。从事中国传统艺术创作的人，尤其如此，酣畅淋漓、为是这种境界的形象写照。孰不知在这个过程中创作者早已被传统习惯所牵引，不知不觉中走向了熟知。看中国水墨画，常有千人一面的感觉，原因概出于此。韩羽则不然，据说他的创作过程经常是很痛苦的。先是揎拳掳袖，跃跃欲试，继而掼笔撕纸、长吁短叹，久不得其要，继而灵感偶至，一种全新生涩的视觉效果才出现，这时他需马上抓住，不然便会稍纵即逝。这怕是别人想像不到的，因为韩羽通常是把一种轻松好玩的画作呈现出来，而面对这轻松好玩又有谁能体察个中甘苦呢？至此韩羽的作品便具备了原创的意味———这才是真正意义的创造。按说艺术家们都应如此呀。戏剧人物画常给人以随意轻松的感觉，有些人会因其童稚的面貌而不理解，其实这正是韩羽的可贵之处。需知创造是最需要智慧的，韩羽这位智者深谙中国艺术精髓，他对形之逼真的舍弃完全是为了破坏绘画的叙述功能，从而最大限度的发挥绘画中线的抒情功能，强调画的不可言说性，突出了绘画语言的主体地位。同时，这种把极讲究的技法深藏在轻松中的做法也是一位老艺术家职业修养和艺术素养的表现———我想大部分人都不会喜欢居高临下的“审美压迫”的，轻松随意而饱含技术的画作是对观众尊重的作品，也是观众喜欢的作品，它与观众的距离是那样近，近得好像谁都能够抹上两笔（事实上是不可能的）。但韩羽的智慧绝不仅仅体现于此。如果说抽象和变形是许多画家都可做到的话，但是这些抽象变形却是非理性的，藉此以助其现代。而韩羽的童稚戏剧人物画其风格的确定，则有其内在文化根据，在此，我们没能力也不能够说清，但只要比较原始艺术和儿童画就可体味个中奥妙了作品的轻松好玩是有着深刻的技术内涵的，细看其戏剧人物画既有独创性，而其中的每一笔又是极考究的，“咫尺应需论万里”，其画作的气运之大、之远非常作所能比。一般来说对局部技术的讲究常会造成作品的局促，而韩羽能很好地解决这一矛盾，应是他创造心态使然。韩羽是真正的艺术家。真是说不尽的韩羽。又悉，中国现代美术全集分别在国画卷、漫画卷、书法卷、插图卷中收录了韩羽的作品，这种现象可能只发生在韩羽一人身上。现为河北画院一级美术师 。中国美术家协会理事，美协河北分会名誉主席 。擅长水墨戏曲画、漫画 。1986年被评为河北省文化系统一等功 。水墨书《武松找虎》，获第十一届布尔诺国际实用美术展览铜牌奖；封面设计《大街上的龙》获1980年全国书籍封面优秀作品奖；《离婚》插图获1981年全国插图优秀作品奖 。任人物造型设计的美术片《三个和尚》，获首届金鸡奖最佳美术片奖、丹麦第四届国际童话电影节银质奖、柏林第三十二届国际电影节银熊奖等。
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本帖最后由 三惜草堂 于 2008-10-16 22:44 编辑 ]
