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沈门七子方建光元境雅集展览作品

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发表于 2013-11-20 23:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 过雅斋 于 2013-12-13 17:44 编辑

行书四则-.jpg

方建光 行书四则 68*34*4  2013
已拓  展览作品
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方建光的行草书世界

文/贺进

行草书的上乘境界为书者的情感宣泄达到淋漓尽致,作品中凸显出书者的才情与智慧。这是为大家所熟知的行草书的理念。我们欣赏行草书作品的角度与篆书、隶书、楷书作品的角度是不一样的,通过行草书我们能看到书者的性情与适时表现出来的情感变化,酣畅淋漓的作品让人拍手称快,其它书体很难让人有这种感觉。在这样的意识驱动下,从而在书法审美上产生了“动态美”与“静态美”的关系。我们说的行草书其实就是“动态美”带给人们的冲击,而正书的“静态美”带给人们的视觉冲击更多的是法度的掌握与静谧的表达。一件行草书作品如果抛却了书者的情感表达,无论技法多么娴熟或者形式构成如何变化莫测都无法让人赞许。所以对于行草书的“动态美”的掌握是从事行草书创作者的极大考验。如何在一件作品中既表现出行云流水般的宁静又彰显激情喷薄般的癫狂?这都源于书者的主观意识,犹如颜真卿的《祭侄文稿》,悲痛万分的情感在一件作品中让人感同身受,苏东坡的《黄州寒食帖》,苍凉的心境让人也有所触动。这就是情感的表达在作品中的表现方式,书者的情感表达让观者感同身受。对于书者创作行草书作品中,情感的表达无疑成为其重要的元素。

然而在情感表达中,我们还无法忽视另一个元素,那就是法度的掌握。行草书的创作需要书者掌握娴熟的技法及空间的变化,这在情感表达的元素之上。所谓情感表达之上,是说只有掌握了行草书的各种技法才能将情感元素付之于作品表达之中。然而二者却很难很巧妙的融合在一起,如果将情感元素与技法元素都有所必然的表达,那么这样的作品无疑是“上佳”之作。技法为行草书的根基,技法包含笔法的传承、墨法的运用与章法的构成,三者为技法的主干,因此在创作过程中既有技法的运用又要照顾到情感的表达并不是一件易事。

方建光的技法掌握无可挑剔的,我们从他的作品中能够看出来。他的作品气息高古,技法纯熟,这应该得益于他临帖的功夫,从技法层面上来讲,他更多的是将手帖的技法融入到他的创作中,轻松自在的技法表达是他具有自己面目的根基。方建光的笔法绝对不是局限于某一帖,甚至是不局限于某一时代,他的用笔变化丰富,从起笔到运笔再到收笔,有出处有表达,我们看他的起笔,比如横画,如笔的角度一定是不同的,无论是藏锋还是露锋都能游刃有余。我一直觉得,行草书的用笔如果只局限于楷书或行草书肯定不会有充分的表达,这就要求我们写行草书时体会篆籀的用笔,所以无论是行草书各个方面的行笔,都加入篆隶书的用笔肯定会让每一条线、每一笔用锋都会变化万千。方建光在写横画的起笔出,他不是一味用露锋,一味用切笔,他很自如的运用藏露关系,转折关系,所以在他的作品中,从用笔来说,他的用笔更加丰富与自然,既有古质的含义又有飘逸的内涵。在从运笔与收笔来说,他更多的是将“干净”、“利落”等观念发挥的淋漓尽致,起笔入锋后行笔肯定,收笔则斩钉截铁,这是他用笔的极大特色,这样的表达让他的用笔不拖泥带水,起始转折有收有放,恰到好处。方建光的墨色技法表达似乎更加以一种“不经意”的方式出现,他不会刻意表现丰富的墨色变化,自由自在的书写,恰如其分地将墨色表现融入到作品中来。他所运用的墨色变化其实是通过线的变化来表达的,在字中找墨色关系,通过线的长短、粗细等关系来掌握墨色的视觉构成,这应该是与他的书法风格相关的。他的小幅行草书作品是来源于手札形式,我们看明清手札或民国信札,其实都不刻意讲求墨色关系,就是随性的书写,方建光也是这样,只是随性书写,无关墨色。但是他对章法构成显然是有所顾及的,空间的视觉分割是他书法作品的特点,他将10行以内的行草书通过字组的变化与行距的对比来布局章法。字的大小、字的形态与字的长短夸张表达是他对字内部进行结构上的变化,再通过字组的呼应、粗细线的穿插、空间留白等元素运用,让他的作品形式更加丰富。所以说,方建光其实是对技法有非常深的体悟,他能够掌握行草书的技法,掌握技法在行草书中的表达,这使得他的作品有了技法层面的挖掘。

温文尔雅的行草书表达其实就是他本人的反映,说他的作品温文尔雅也只是一方面,他的作品让欣赏者从容不迫,感觉就像是他给观者讲故事一样,娓娓道来。方建光的性情表现在作品中就是无所顾忌的那份从容,行云流水的行草书如一幅画卷一样。在他的作品中我们似乎也能看出他丰富的情感宣泄,他的作品是偏行书的,在偏行书的作品中穿插草书的字态与字法。其实这样的作品也是很难掌握,大多数从事行草书创作的书家都采用这样的形式,行书穿插草书,这样既避免了平淡的章法也让书者的情感有适时的表达,然而如何运用草书的字法和字势?何时用草字?种种问题还需要具体去运用,正是这个“度”的把握是最难的。方建光是采用古人的用法,从他的作品中我们能看出来,在作品的前半段很少有草字,越是后来则运用草字越来越多,这就是情感表达在章法上的运用。方建光的情感表达不是大起大落的,他都是在理性范围内进行适度的把握,缺少感性的表达并不是不好的,善于大草创作的书家必须有感性的元素,有了感性的表达会让大草作品酣畅淋漓,气势雄强。方建光的作品本来就是文人雅士的表达,他的理性情感表达会让作品更加耐读,有趣。小情调的表达也更容易引起观者的共鸣。

情感元素与技法元素构成了行草书的两大体系,对于欣赏者来说,审美的角度似乎也聚合在这两点上,这对从事行草书的书者来说是至关重要的。方建光在自己的创作中把握了这两者的关系,应该说他的路子是正确的,这也决定了他的作品更加为他人所欣赏。我相信对于方建光来说,他必然还会突破更多的东西,因为从目前的作品来说,他已经在一点一点的改变着。
行书四则--.jpg

谭静 13065051863 地址:山东省济南市马鞍山路怡文轩二楼213号
工行:6212261602004070738谭纯静

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